im Rheinischen Bildarchiv Köln, (rba@rbakoeln.de) zusätzlich verfügbare analoge Bilder:
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Supremus Nr. 38, 1916 Öl auf Leinwand, 102,5 x 67 cm Köln, Museum Ludwig, Inv.-Nr. ML 01294, ab 2011 Schenkung Sammlung Ludwig 1978
ProvenienzLiteraturAndersen, Malevich, 1970 Ausblenden M. Troels Andersen, Malevich. Catalogue raisonné of the Berlin exhibition 1927, including the collection in the Stedelijk Museum AmsterdamAmsterdam 1970 Malewitsch, Kasimir, Köln 1978, Farbabbildung S. 80 Ausblenden Wassili Rakitin, Anna Leporskaja, Jiri Padrta, Ewgeni Kowtun und John E. Bowlt (u. a.), Kasimir Malewitsch zum 100. Geburtstaghrsg. v. Galerie Gmurzynska Köln 1978 KMB: K Malevi 7 1978aMalewitsch, Kasimir, Paris 1978, Abbildung S. 54, Kat-Nr. 33 Ausblenden Malevitchhrsg. v. Centre national d’art et de culture Georges-Pompidou Paris 1978 KMB: K Malevi 7 1978Köln ML, Handbuch, 1979, S. 470.474, Farbabbildung S. 472 Ausblenden Adam C. Oellershrsg. v. Museum Ludwig (= Handbuch Museum Ludwig, 1) Kunst des 20. Jahrhunderts. Gemälde, Skulpturen, Collagen, Objekte, Environments Köln 1979 RBAAvant-Garde in Russia, Los Angeles-Washington 1980, S. 521, Abbildung S. 475, Kat-Nr. 521 Ausblenden The Avant-Garde in Russia, 1910-1930: New Perspectiveshrsg. v. Stephanie Barron und Maurice Tuchmann hrsg. v. Los Angeles County Museum of Art & Hirshhorn Museum and Sculpture Garden Los Angeles 1980 KMB: Yg Los An 55 1988aWallraf-Richartz-Jahrbuch, Köln 1983, S. 409ff. Ausblenden Elga Böhm, Carl Aldenhoven (1842-1907). Der erste wissenschaftliche Direktor des Wallraf-Richartz-Museums Kölnin: Wallraf-Richartz-Jahrbuch : Jahrbuch für Kunstgeschichte in: Band XLIV Köln 1983 Z 290Gesamtkunstwerk, Zürich-Düsseldorf-Wien 1983, Farbabbildung S. 479 Ausblenden Der Hang zum Gesamtkunstwerk. Europäische Utopien seit 1800hrsg. v. Kunsthaus Zürich Aarau, Frankfurt (Main) 1983 KMB: Yg Zürich 32 1983Vanguardia Rusa, Madrid-Barcelona 1985, S. 102, Kat-Nr. 70 Ausblenden Evelyn Weiss, Vanguardia Rusa 1910-1930. Museo y Colección LudwigMadrid, Barcelona 1985 KMB: Yg Madrid 42 1985Russisk Avantgarde, Louisiana 1985, S. 63, Kat-Nr. 43 Ausblenden Louisiana Revy, 26. årgang, 1985, nr. 1. Russisk Avantgarde 1910-1930 fra Museum Ludwig, Köln og andre museerHumblebaek 1985 Ruhrberg, Museum Ludwig, 1986, S. 107f., Abb. S. 107 Ausblenden Karl Ruhrberg, Kunst im 20. Jahrhundert. Das Museum Ludwig - KölnStuttgart 1986 KMB: Ya Köln 105 1986 cKöln ML, Bestandskatalog II, 1986, S. 155 Ausblenden Gerhard Kolberg (Bearbeiter) und Evelyn Weiss (Bearbeiter), Museum Ludwig Köln. Gemälde, Skulpturen, Environments vom Expressionismus bis zur Gegenwarthrsg. v. Siegfried Gohr München 1986 KMB: Ya Köln 105 1986aKöln ML, Bestandskatalog I, 1986, S. 80, Abb. S. 64, 85 Ausblenden Siegfried Gohr, Museum Ludwig Köln. Gemälde, Skulpturen, Environments vom Expressionismus bis zur Gegenwart. Tafelbandhrsg. v. Museum Ludwig München 1986 KMB: Ya Köln 105 1986aBorger (Hrgs), Museen in Köln, München 1986, S. 114 Ausblenden Museen in Köln : Ein Führer durch 26 Museen und Sammlungen; mit einem Anhang der wichtigsten Adressen des Kunst- und Antiquitätenhandelshrsg. v. Hugo Borger hrsg. v. Stadt Köln München1 Auflage, 1986 S. 278 Russische Avantgarde, Köln 1986, S. 90, Farbabbildung S. 91, Kat-Nr. 73 Ausblenden Evelyn Weiss, Russische Avantgarde 1910-1930. Sammlung Ludwig, KölnDieses Buch erschien anlässlich der Ausstellung Russische Avantgarde 1910 - 1930, Sammlung Ludwig Köln in d. Kunsthalle Köln, 16. April - 11. Mai 1986 München 1986 KMB: Ya Köln 17 1986bWeiss, Russische Avantgarde, 1987, S. 44, Abb. S. 44 Lyndon, Hammer, 1987, S. 432ff. Schlaf der Vernunft, Kassel 1988, S. 10f., Abb. S. 10 Cabutti, Dopo la scoperta, 1988, S. 61, Abbildung S. 61 Ausblenden Lucio Cabutti, Dopo la scoperta dell 'America. Arte statunitense ed europea a confronto nel Ludwig di Coloniain: Arte, XVIII, 184, April 1988 Mailand 1988 Bilderstreit, Köln 1989, S. 521, Abbildung S. 475, Kat-Nr. 425 Ausblenden Bilderstreit. Widerspruch, Einheit und Fragment in der Kunst seit 1960hrsg. v. Siegfried Gohr und Johannes Gachnang hrsg. v. Museum Ludwig Eine Ausstellung des Museums Ludwig Köln in den Rheinhallen der Kölner Messe vom 8. April bis 28. Juni 1989 Köln 1989 RBA 375/1989Kolberg, Bahnhöfe des Universums, 1989, Abb. S. 10, S. 11 Ausblenden Gerhard Kolberg, Die Bahnhöfe des Universumsin: Kölner Museums-Bulletin, 2 Köln 1989 S. 2-18 Malewitsch, Kasimir, Washington, 1990, S. 198-201, Listennr. 16 Marcadé, Malewitsch, 1990, Abb. S. 160, 165 Steinmüller, Malewitsch, 1991, S. 104f., 108f., 280 Ausblenden Gerd Steinmüller, Die suprematistischen Bilder von Kasimir Malewitsch: Malerei über Malereihrsg. v. Norbert Werner (= Reihe: Kunstgeschichte, 4) Gießen 1991 KMB: K Malevi 4 1991aAkinsha, Malevich. The Tangled Legacy, 1992, S. 86-93 Ausblenden Kostantin Akinsha und Grigorii Kozlov, Malevich. The Tangled Legacyin: ARTnews, Dezember 1992, 91, 10 1992 S. 86-93 Ludwigs Lust, Nürnberg 1993, S. 315, Abbildung S. 315, Kat-Nr. 282 Ausblenden Ludwigs Lust. Die Sammlung Irene und Peter Ludwighrsg. v. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg 1993 Schug, Unser Jahrhundert, 1993, S 101, Abb. S. 101 Malewitsch bis Kabakov, Köln 1993, S. 152.153-154, Farbtafel 18, Kat-Nr. 132 Ausblenden Stephan Diederich, Gerard A. Goodrow, Marc Scheps, Noemi Smolik und Evelyn Weiss, Von Malewitsch bis Kabakov. Russische Avantgarde im 20. Jahrhundert. Die Sammlung Ludwighrsg. v. Evelyn Weiss München 1993 RBA 452/1993Gradowczyk, Xul Solar, 1994, S. 64, Farbabbildung 21 Malewitsch, Köln 1995, S. Abb. S. 138, S. 225 Ausblenden Kasimir Malewitsch. Werk und Wirkunghrsg. v. Evelyn Weiss hrsg. v. Museum Ludwig Ausstellung im Museum Ludwig Köln, 10. November 1995 bis 28. Januar 1996 Köln 1995 RBA 469/1995Ludwig, Offener Blick, 1995, S. 177, Abbildung S. 177 Ausblenden Peter Ludwig, Peter Ludwig. Offener Blick. Über Kunst und Politik(= Statement-Reihe, S 12) Regensburg 1995 KMB: Hcd Ludwig 1 1995Sammlung Ludwig, Saarlouis 1996, Farbabbildung S. 16 Ausblenden Sammlung Ludwig in Museen der Welthrsg. v. Bernhard Mensch und Peter Pachnicke Essen 1996 KMB: Yg Saarlo 30 1996Köln ML, Kunst des 20. Jahrhunderts, 1996, S. 459, 462, Farbabbildung S. 463 Milner, Malevich and the art of geometry, 1994, S. 149, Abb. S. 148 Ausblenden John Milner, Kazimir Malevich and the art of geometryNew Haven, London 1996 KMB: K Malevi 4 1996Kunst und Ästhetik, Berlin 1997, S. 100, Abb. 7 Ausblenden Kunst und Ästhetik. Erkundungen in Geschichte und Gegenwarthrsg. v. Werner Scheel und Kunibert Bering Berlin 1997 KMB: Dad 1997bSpies, Kunstgeschichten 1, 1998, S. 166, S. 165 Ausblenden Werner Spies, Kunstgeschichten. Von Bildern und Künstlern im 20. Jahrhundert(= , 1) Köln 1998 KMB: Nch 5 1998gSimmen-Kohlhoff, Kasimir Malewitsch, 1999, S. 52f., Farbabb. S. 52 Ausblenden Jeannot Simmen und Kolja Kohlhoff, Kasimir Malewitsch. Leben und WerkKöln 1999 KMB: K Malevi 4 1999aPainting on the Move, Basel 2002, S. 58; Farbtafel S. 59 Ausblenden Painting on the Movehrsg. v. Peter Mendes Bürgi und Peter Pakesch Basel 2002 KMB: Yg Basel 2002Wvz. Malewitsch, Kasimir, Paris 2002, S. 195 mit Abb. Kasimir Malewitsch Suprematismus, 2003, S. 176 mit Farbtafel Post, Künstlermuseen, 2012, Abb. S. 129, 251, 261 Ausblenden Christiane Post: Künstlermuseen. Die russische Avantgarde und ihre Museen für Moderne KunstBerlin 2012 Lodder, Utopian Reality, 2013, S. 133-151 Ausblenden Utopian Reality. Reconstructing Culture in Revolutionary Russia and Beyondhrsg. v. Christina Lodder, Maria Kokkori und Maria Mileeva Leiden, Boston 2013 Iljine, Selling Russia's Treasures, 2013, S. 266-296, Abb. S. 296 Ausblenden Selling Russia's Treasures: The Soviet Trade in Nationalized Art, 1917-1938hrsg. v. Nicolas Iljine und Natalia Semenova London 2013 Köln ML, 20./21. Jahrhundert, 2018, S. 379 mit Abb. Ausblenden Museum Ludwig. Kunst 20./21. Jahrhundert, Sammlung Malerei, Skulptur, Neue Medienhrsg. v. Yilmaz Dziewior hrsg. v. Museum Ludwig Köln 2018 Kuhn, Rudolf Zwirner, 2019, S. 162 Original und Fälschung, Köln 2020-2021 Ausblenden Russische Avantgarde im Museum Ludwig: Original und Fälschung. Fragen, Untersuchungen, Erklärungenhrsg. v. Rita Kersting und Petra Mandt Köln 2020 Someone 1917, Moskau 2017-2018, Farbabb. S. 211 Malewitsch, Kasimir, Bonn 2014, Farbabb. S. 99 Malewitsch, Kasimir, London 2014, Farbabb. S. 133 Der weiße Abgrund Unendlichkeit, Düsseldorf, 2014, Farbabb. S. 127 weitere Literatur: Die Kunst Osteuropas im 20. Jahrhundert in öffentlichen Sammlungen der Bundesrepublik Deutschland und Berlins (West) aus Anlaß des Zweiten Weltkongresses für Sowjet- und Osteuropastudien veranstaltet von der Deutschen Gesellschaft für Osteuropakunde und dem International Committee for Soviet and East European Studies, Museum Bochum 1980; Gappmayr, Heinz, Formen des Konstruktiven, in: Kunstforum, Bd. 105, Jan/Feb 1990, S. 146-153; Schjeldahl, Peter, The Eye of the Revolution, in: Art in America, April 1981, S.76-91; Pchelkina L.R., Moscow museum of pictorial culture. History uncensored / Catalog “Avant-guarde. The List №1». Moscow, 2019, S. 27 AusstellungenKaro-Bube, Moskau 1916 Malewitsch, Kasimir, Moskau 1929 Künstler in RSFSR, Leningrad 1932/33 Impressionist Paintings, New York (u. a.) 1973 Ausblenden Impressionist and Post-Impressionist Paintings from the USSR Lent by The Hermitage Museum, St. Petersburg and The Pushkin Museum, Moskow 01.04.1973-29.04.1973 Washington, National Gallery of Art Malewitsch, Kasimir, New York 1973 Modern Masters, Sydney-Melbourne-New York 1975 Ausblenden Modern Masters: Manet to Matisse 09.04.1975-11.05.1975 Sydney, Art Gallery of New South Wales Malewitsch, Kasimir, Köln 1978 Malewitsch, Kasimir, Paris 1978 Ausblenden Malevitch 14.03.1978-15.05.1978 Paris, Centre national d’art et de culture Georges-Pompidou Neuerwerbungen Museum Ludwig, Köln 1979 Avant-Garde in Russia, Los Angeles-Washington 1980 Ausblenden The Avant-Garde in Russia, 1910-1930: New Perspectives 08.07.1980-28.09.1980 Los Angeles, Los Angeles County Museum of Art Gesamtkunstwerk, Zürich-Düsseldorf-Wien 1983 Ausblenden Hang zum Gesamtkunstwerk. Europäische Utopien seit 1800 11.02.1983-30.04.1983 Zürich, Kunsthaus Vanguardia Rusa, Madrid-Barcelona 1985 Ausblenden Vanguardia Rusa 1910-1930. Museo y Collección Ludwig 10.04.1985-20.05.1985 Madrid, Fundación Juan March Russisk Avantgarde, Louisiana 1985 Russische Avantgarde, Köln 1986 Bilderstreit, Köln 1989 Ausblenden Bilderstreit Widerspruch, Einheit und Fragment in der Kunst seit 1960 08.04.1989-28.06.1989 Köln, Messe Köln, Rheinhallen Ludwigs Lust, Nürnberg 1993 Ausblenden Ludwigs Lust. Die Sammlung Irene und Peter Ludwig 19.06.1993-10.10.1993 Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum Malewitsch bis Kabakov, Köln 1993 Ausblenden Von Malewitsch bis Kabakov. Russische Avantgarde im 20. Jahrhundert. Die Sammlung Ludwig 16.10.1993-02.01.1994 Köln, Josef-Haubrich-Kunsthalle Painting on the Move, Basel 2002 Ausblenden Painting on the Move 26.05.2002-08.09.2002 Basel, Kunstmuseum Basel & Museum für Gegenwartskunst & Kunsthalle Basel Malewitsch, Kasimir, Bonn 2014 Malewitsch, Kasimir, London 2014 Der weiße Abgrund Unendlichkeit, Düsseldorf, 2014 Someone 1917, Moskau 2017-2018 Original und Fälschung, Köln 2020-2021 Ausblenden Russische Avantgarde im Museum Ludwig: Original und Fälschung. Fragen, Untersuchungen, Erklärungen 26.09.2020-07.02.2021 Köln, Museum Ludwig BeschriftungAufschrift und Signatur, Rückseite (unter neuer Doublierung): Werkkommentar„Supremus No. 38“ wurde 2010 im Rahmen des Malewitsch-Projekts ebenso wie die drei anderen Gemälde des Künstlers in der Sammlung des Museum Ludwig eingehend untersucht.[1] Dabei zeigte der Vergleich zwischen der separaten Vorzeichnung in der Sammlung Khardzhiev, Stedelijk Museum Amsterdam, und dem ausgeführten Gemälde Pentimenti – Veränderungen in der Anlage von der Unterzeichnung bis hin zu den abschließenden Farbaufträgen, so bei dem in Gelb ausgeführten großen Rechteck in der oberen linken Ecke. Auf der Vorzeichnung fand sich im Umriss dieser Form die Farbangabe „Hellblau“.[2] So führte der Künstler sie auch zuerst aus, bevor er sie mit dem jetzt sichtbaren Gelb übermalte. Der Zustand des Bildes ist heute durch die 1975 von der New Yorker Galerie M. Knoedler & Co. beauftragte Restaurierung geprägt. Die Maßnahmen umfassten unter anderem eine Doublierung, das heißt eine Hinterklebung mit einem zweiten Gewebe. Neben dem Verlust des originalen Keilrahmens ging dabei auch die rückseitig von Malewitsch angebrachte Beschriftung verloren, die jedoch vorab fotografiert wurde. „Supremus No. 38“ gehörte ursprünglich zur Sammlung des 1919 gegründeten Museum für Malerische Kultur (MZK) in Moskau, das von Künstler*innen geleitet wurde.[3] Neben den Institutionen in Moskau und Petrograd/Leningrad wurden über dreißig Museen in den verschiedenen russischen Provinzen gegründet. „Nach Abschaffung des Kunstmarktes und des freien Handels mit Kunst in Russland schlug die revolutionäre Avantgarde... einen eigenständigen Weg der Institutionalisierung ein. Mit Übernahme des Bereichs der zeitgenössischen Kunst… setzte sie mit den von ihr neu gegründeten Museen ein neues, noch nicht etabliertes Kunstkonzept durch und erprobte es landesweit.“[4] Das 1916 entstandene Gemälde gehört zu den 34 Arbeiten Malewitschs, die in den Jahren 1919 bis 1921 vom MZK aus Mitteln des staatlichen Kunstfonds angekauft wurden.[5] Es wurde der Museumssammlung in Moskau zugewiesen, deren erste beiden Leiter Wassily Kandinsky und ab 1921 Alexander Rodtschenko waren. Im Jahr 1924 eröffnete die Dauerausstellung der Museumssammlung im Gebäude der WChUTEMAS (Höhere künstlerisch-technische Werkstätten, wo auch „Supremus No. 38“ präsentiert wurde. Stalins repressive Politik läutete kurz darauf das Ende des MZK ein. Im August 1928 wurde die permanente Ausstellung geschlossen und die Sammlung liquidiert. Einige Werke wurden entsorgt oder verkauft, aber die meisten Arbeiten in Museumssammlungen untergebracht – wie „Supremus No. 38“, das in den Bestand der Staatlichen Tretjakow-Galerie, Moskau, überführt wurde. Nachdem dort noch 1929 eine Retrospektive von Malewitsch stattfinden konnte,[6] führte die vorherrschende Doktrin des Sozialistischen Realismus 1931 zu einer Ausstellung am selben Ort, in der die Russische Avantgarde als kapitalistisch verunglimpft wurde und „Supremus No. 38“ als Beispiel einer „bourgeoisen
Kunst“ zu sehen war. Auch der Künstler selbst – der bereits 1927 nach seiner Rückkehr aus dem Westen unter Spionageverdacht verhaftet worden war – war im November 1930 erneut Repressalien ausgesetzt und verlor seinen Lehrauftrag.[7] Nach seinem Tod 1935 wanderte die Russische Avantgarde endgültig für Jahrzehnte in die Depots.[8] Bis 1972 blieb „Supremus No. 38“ im Bestand der Tretjakow-Galerie. In diesem Jahr präsentierte der amerikanische Kunstsammler und Industrielle Armand Hammer seine Sammlung im Moskauer Pushkin-Museum und stiftete ein Gemälde des spanischen Malers Francisco de Goya an den russischen Staat. Als offizielle Schenkung erhielt er im Gegenzug Malewitschs „Supremus No. 38“, das auf Anweisung der damaligen Kultusministerin der UdSSR, Ekaterina Furtseva, aus der Tretjakow- Galerie deinventarisiert wurde.[9] Über seine Galerie M. Knoedler & Co. verkaufte Hammer das Werk 1978 an das Ehepaar Ludwig, das somit als eines der ersten Werke für seine Sammlung russischer Moderne ein Gemälde erwerben konnte, das sich 42 Jahre im Bestand der Tretjakow-Galerie in Moskau befunden hatte.[10] Der historische Titel des Bildes lautet "Dynamischer Suprematismus Nr. 57 (Supremus Nr. 38)". Nach ausführlichen Recherchen stellte er sich jedoch als nicht korrekt heraus. Der korrekte Titel der Arbeit im Museum Ludwig hingegen ist im WVZ von Andre Nakov (Paris 2002) abgedruckt: Supremus Nr. 38. Eine weitere Ergänzung findet sich auf der Rückseite des Gemäldes selbst: Dynamischer Suprematismus. Das Gemälde mit dem Titel "Dynamischer Suprematismus Nr. 57" hingegen befindet sich im Bestand der Tate London. |
Permalink: https://museum-ludwig.kulturelles-erbe-koeln.de/documents/obj/05020030
Dok-Nr.: obj 05020030
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Anmerkung zu [01]: |
Literatur: Malewitsch, Kasimir, Washington, 1990, S. 198-201 & Listennr. 16 |
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Kommentar zu [01]: |
Das Gemälde gehört zu den 34 Arbeiten Malewitschs, die in den Jahren 1919 bis 1921 vom MZK aus Mitteln des staatlichen Kunstfonds angekauft wurden. 1924 eröffnete wurde es in der Dauerausstellung der Museumssammlung, Moskau im Gebäude der Höheren Künstlerisch-Technischen Werkstätten (WChUTEMAS) gezeigt. |
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Anmerkung zu [03]: |
Literatur: Lyndon, Hammer, 1987, 432ff. |
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Kommentar zu [03]: |
1972 präsentierte der amerikanische Kunstsammler und Industrielle Armand Hammer seine Sammlung im Moskauer Pushkin-Museum und stiftete ein Gemälde des spanischen Malers Francisco de Goya an den russischen Staat. Als offizielle Schenkung erhielt er im Gegenzug Malewitschs Supremus No. 38, das auf Anweisung der damaligen Kultusministerin der UDSSR, Ekaterina Furtseva, aus der Tretjakow-Galerie deinventarisiert wurde. Die Kopie eines Schreibens von der damaligen Kultusministerin an Armand Hammer befindet sich in der Bildakte im Archiv des Museum Ludwig. |
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Kommentar zu [04]: |
Armand Hammer verkaufte die Arbeit über die Galerie M. Knoedler & Co., New York unter Beteiligung der Galerie Rudolf Zwirner, Köln an Peter und Irene Ludwig. |
